第1章 其实,你什么都不用怕(1)
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其实,你什么都不用怕
想当年, 我们怕的是下个月的房租怎么办,
几年之后还是这么穷怎么办, 万一真心爱上一个穷人怎办……
可其实走完一段之后回头看,
真正能被记得的事真的没有多少, 真正无法忘记的人屈指可数, 真正有趣的日子不过是那么一些, 而真正需要害怕的也是寥寥无几。
其实,你什么都不用怕,走着走着就又到了下一个回头看的日子。
怕若想改变,就从丢弃旧物开始
你留存的记忆越多,就意味着未来可以伤你的越多。你留存的记忆越细致,越是容易铸造出一个思维的牢笼,困于其中,越陷越深。
我自小就不是一个恋旧的人。不恋旧事,不恋旧人,坚信该记得的必然记得,该遗忘的从无错漏,只需把判决交给时间。
这项特质,曾经被某个朋友大为羡慕,因为她是那种十年前的一件旧衣、一张纸都恨不得留住的人。她说:“我这种人很累,搬家的时候惦记的都不是贵重物品,连结婚时的诸多金镯子都不知道去了哪里,却还留着那些旧照片、旧衣服,当然连带脑子里也堆满了诸多过往细节——和那些人是如何相遇的,又是如何从相交甚欢走到了相见无言。”
当时我对她说:“你若想改变,就从丢弃那些旧物开始。”
记得当年我是如何那般振振有词地说出这句话。猛然过去也不到一两年而已,却发现自己也积攒了那么多不忍丢弃的东西。这大概是生活安定的明证,不再流离失所,不再辗转于这个城市的各个角落。我对他们说:“我住过这里的每一个区。这是真的。”
过去那么多繁杂的旧事,都面目模糊了,因为我把与之相关的东西全部丢掉。过去几年的照片,因为电脑中毒而消失不见,我从不觉得遗憾,因为那些不重要,我有我的文字作为名录。过去的衣物鞋子,无一存留,也不重要;若是留存,在衣柜占的空间大抵也足够买更多的新物了。然而那些都是旧事了。
当你有了真正的家,你会忘记去清空,甚至你根本想不起来有这么一项必要。这些对于女人,却是致命伤。
你留存的记忆越多,就意味着未来可以伤你的越多。你留存的记忆越细致,越是容易铸造出一个思维的牢笼,困于其中,越陷越深。
不是我们的心胸天地太窄,是里面太拥挤,而你毫无知觉,直到有一天它被塞满,你发现,你再也无法走远。
某位太太说,难怪那么多的女人到了三十岁之后,就总要找个可以迷恋至死的爱好,要有如男人酗酒嗜烟一样摆脱不掉的爱好。那爱好是麻将也好,是血拼也好,是赚钱也好,甚至是找情人也罢,不过都是因为心里的某个缺口永远无法被填满,可缺口之外的其余部分又太拥挤不堪。
那样一种矛盾,说出来着实好笑,怎么会有那样的一颗心呢?不清不楚,不明净,汤汤水水,再无爽利与潇洒。可,却是真真正正的境况。
世人都言某某是个通透的女子,那通透是如何得来,又是如何呈现出来的呢?这通透就是砍掉那一个缺口,接着坚壁清野,方能重整旗鼓、井井有条。那过程好比孕育一个新生命,再多辛酸苦痛,等到他瓜熟蒂落,你就必须开始学会放手,因为他正是那个与你最相干却又可以是最不相干的生命事迹。
我们看着男人往前走,大步流星,奔向那高高的山顶。而你所能做的,必须是不停砍断旧有的念想。因为你之所衷,正是他最无需照看的东西。这些话听起来都似残忍,但一定不是每一个正在朝这条路上行进的女人都会觉得残忍。
对自己“动刀”这件事,就是通透之必经。你必须砍断那些不必要的念想,以及蜷缩在过去不肯继续往前走的那个自己。这件事,稍有不慎,伤筋动骨,再难复原,就变得迟钝、麻木,失去悲悯心。
譬如贾宝玉身边那些讨厌的老婆子,譬如那个一听动刑就兴奋的容嬷嬷,通通都是砍错了地方又或者不忍心对自己动手,于是最后那积攒的阴毒嫉妒全倒换到了别人的肉体上。你明白到这些原委,你当真不再能恨得起那些七大姑八大姨。
不是为她们痛,也不是为自己,那种痛难以言说,是对更多人萌发出的一种更深理解。那种痛就好比,我对我的母亲,如今除了心疼还是心疼,即便是如湿棉袄一般的母爱,也甘之如饴,再无丝丝毫毫反抗与叛逆的念头。
那种痛,让我对有缘分遇到的许多年轻姑娘萌发一种忍不住去呵护的念头。因为一路走来,有那么那么多的痛,都无法言说无处倾诉啊。对人世了解越深,越发难以抵挡悲悯心的长驱直入。
你会哭,你会比从前过往任何时候都更爱哭。你哭得凶猛,哭得频繁。甚至是从前绝不会扰到眼泪的事,也会忍不住落下两颗“鳄鱼泪”。
这是一种截然不同的敏感。不是年少时的那种多愁善感,而是一种预告,是一种警示。是的,它在告诉你,心里装得太满了,是时候,开始丢弃一些了。
是的,生活总是又和你以为的不一样。生活的残忍原来不是因为它蛮横霸道,而是它总会来挑战你那些旧有的理解。它会告诉你:你又想错了。你可以说不吗?你可以说我不要继续吗?不,你没有权利。它只会告诉你:要么继续走,要么被遗弃。
他离开你会死?做梦!
女人因为相信梦而可爱,也因为相信梦失去了太多太多真实的幸福。
朋友决定和先生分居前,怅然若失,泪水涟涟:“谁给他洗衣做饭,十年了,没有我,他一个人能过得好吗?”我笑:“说分开的人是你,说不再爱的也是你,又何苦扮情深款款?你放心吧,他定比你过得好。”
过了一个月,这位先生连电话都已懒得接,爱理不理,忽冷忽热。再过一个月,她和女儿的大事小事都已与他无关。没人骚扰,人家乐得清静,直接享受单身待遇。
半夜,她车子出毛病,习惯性拨电话过去,对方两个字回答她:没空。男人果然忘得快,放得下。十年婚姻,她一直占据着主动权。旁人都说,她养老公就跟养儿子一般。殊不知,风水轮流转,转到另一边,要多快有多快。
类似的戏码是:才隔半年而已,某女友的追求者已然坐在桌对面,一脸幸福的样子展示和新对象的亲密合照。某女恨恨地说:“他难道丝毫不记得此前死缠烂打的狼狈样吗?怕是知道我还是单身,完全一副翻身农奴把歌唱的得意。”
分手前许多男人都会信誓旦旦地说:“以后有什么事尽管找我。”假若你真的以为从此有一部电话24小时等你呼唤,那就等着梦想破灭吧——这样的话,可以相信,可以回味,万万不可去实践。不是男人个个都是打定主意忘记前程过往,我绝对相信他们当时一片赤诚,只是他们是雄性动物,天性更爱盯着一块肉去厮杀争斗,而不是站在河边望着流水想着谁的影子而发呆。
男人和女人的记忆系统因着目标感的不同而天差地别。电影《美丽心灵的永恒阳光》里,被清洗了旧恋情的女子,还是爱上了同一个人。她不再记得他,但是她潜意识里依然会被同样的细节打动。潜意识里,她还是喜欢他说话的方式、他那沉默的样子。而大多数男人们不用清洗记忆,仍可以坦然开始下一段的生活。
《盗梦空间》上映后,许多人都惊叹梦中梦的奇思妙想。而我走出电影院的时候,心中不住悲叹,他们一起造了一个无比完美的梦,一个只属于他们的世界。于是,她不想再走出去,她愿意在潜意识的边缘里一直待到天荒地老。可是他那么爱她,还是一百二十分的清楚,什么是现实,什么是梦境。梦只是他获得现实利益的手段。她,只能待在他潜意识的牢笼里,永恒地等待他回来,回来与她一起慢慢变老。
当女人爱到深处时,都会把梦当成现实,但愿长睡不愿醒。男人是她们的造梦师,他们能轻而易举地在她们脑子里植入想法,也能同样轻易地让她们的梦坍塌。
女人因为相信梦而可爱,也因为相信梦失去了太多太多真实的幸福。有朝一日,她们也会开始懂得男人的游戏规则,于是她们的脸庞、眸子再不会荡漾那样粉色的光芒。
当然,永远都有例外,总有至死都只愿意爱造梦师的女人。傻则傻矣,可她们迷恋梦境,就如迷恋巧克力的孩子。或许,那何尝不是一种幸福?至少,我们都已无法再尝到那样的滋味,我们都是懂得“美梦醒得特别快”的孩子。
幸福的人,总会忘记旧爱
幸福从来不可能是有个人帮你搞定所有的一切,而你只需要坐享其成。
她喜欢喝银耳莲子羹,而且必须是上好的银耳,用小火慢慢炖到黏稠。那一日,他去看她,她冷冷地从屋里走出来,丢给他一本书,对他说:“厨房里小锅炖着东西,你帮我去看看。”他真真地守了一个多小时,端到她面前。
他开着奔驰带她去山上农庄吃饭,回来的时候她在车上睡着。他送她回家,然后轻手轻脚抱她上楼,呵护如珍宝。他笑着对她说:“我知道你的心里藏着一团火。”
他曾经有一个深爱的女友,她说“我现在还不能嫁给你,我想去欧洲”。有野心的女子,总是有很多资本的,也总是以为不怕丢弃。她走后,他换女人如换衣服。然后他遇到了她,天雷地火,甘愿用一个多小时为她等一锅羹。
大家都认为这是一对璧人,家世相当,学历相当,男生待女生若公主。最后,却恰恰是因为家长之间的矛盾而分手。
到了如今,她却笑着对我说:“这些故事,我已记不太清楚了,你怎么还记得?”
后来,她选了一个前途安定的男人,奔波于装修新房的路上,一边暴躁一边埋怨男人都是甩手掌柜。但她说,没什么好后悔。因为,幸福从来不可能是有个人帮你搞定所有的一切,而你只需要坐享其成。谁都没有办法帮你解决所有问题,不管他是天皇还是王子。
到了最后,就在那个愿意放下偏见和骄傲的时候,遇见一个同样愿意的人,在一段靠谱的感情中,走向一段靠谱的婚姻。然后,所有的剧情都落幕了,剩下的事,该来到的都来到了。不是因为你更爱谁,就可以不用面对那些鸡毛蒜皮,只是愿意和不愿意而已。
我们都以为我们有足够资本挑剔和考验男人,所以一定会与世俗婚姻离得很远。像每个漂在城市的姑娘一样,在看不到靠谱感情的时候,失望彷徨以为永远看不到结果。甚至会觉得,这城市是不是什么事都是有名额的,成功有名额,结婚有名额,生子有名额,总有人轮不到领到那张票?
其实,不管成为一个手握世俗静好的女人,抑或是成为一棵独立的树似的女人,都不过是殊途同归。
谁也没有比谁更完整,只是走着走着就变成了不同的人。什么时候变的,记不清楚了。就是那样,慢慢的,以前不甘愿的,现在觉得真是稀松平常的事;以前觉得难比登天的,现在觉得得心应手;以前百般也看不惯的,现在熟视无睹。
他们说,爱的是一个人,结婚的是另一个。其实自己又何尝不是变成了另一个人,所以自然就嫁给了那另一个人。
每个人都承受过“流离失所”
在这个世间的生死离别中,最难的不是死别,却是生离。
母子分隔两地,各自生活,似乎已成了许多家庭生活中的常态。有些是因为孩子早早去异地甚至异国学习,有些是因为婚姻离异,有些是因为不得不在异地工作……这个时代的那些个少男少女们早早就体会到了什么叫“流离失所”。
所以,《亲爱的安德烈》才那么轻易地戳中了很多人的心尖。我不是母亲,我也早不是青春期的孩子,可是我当时看那本书的时候还是忍不住地感慨。
在我十几岁的那年,曾经给父母写过一封信。具体内容早已记不清了,只记得当年满腔委屈不知与谁说,好久才鼓足勇气在灯下,写就了一封长达三页纸的信。写完之后,又忐忑又期盼地悄悄放到父母的房间。期盼的心情,是更甚于忐忑与惊慌的。多么希望,他们能明白我之所苦所求。然而,结果是,他们并没有就这封信与我深谈,甚至连主动提起亦没有。只是在某一天,漫不经心、轻描淡写地提了一句:“那封信,我们看了,都是些鸡毛蒜皮的小事云云。”
从此以后,少年向父母敞开的那扇心门,轰然关上,再也没有打开。
当我站在如今的年纪再去揣测他们的时候,多少也能明白,两个中年人以世俗之心不太能体会“少年维特之烦恼”,更加很难想到,兄弟姐妹成群的他们与独生子女的我在成长中完全迥异的心境——更孤独,更需要朋友,更需要自由的空间。
时过境迁,这件事本已早就藏在回忆的高阁深处,无人触碰,积满了灰尘,却被一封母亲写给女儿的信勾了出来。
那是一个深夜,一位大姐让我帮她看看电脑是怎么回事,因为每天她都要登陆QQ去查看女儿的留言。因为时差问题,这是她们平时保持沟通最重要的途径。后来因此也开启了她的话匣子,对这个唯一的女儿已踏入成年的门槛即将面对爱情的绮丽与失意,她又喜又忧。
讲了一会儿,她突然起身,进屋翻出一封信,说这是她写的草稿。她从头到尾读了这封信给我听,轰然一下,我的心被拉回到那个少年时代,我是以怎样的心情给父母写了一封信?在信的最后一部分,她殷切写道:不要因为对你的一点好,就误以为那是爱情。这句话,瞬间击中我,让我的眼泪在心底有一种喷涌的冲动。
大姐说,她曾经跟女儿说过一席话:假如她不幸年少怀孕,她作为母亲最需要做的事,不是去指责或者训斥她,而是带她去一个最安全的医院,去做一个最安全的手术,不要让任何人知道这件事。
在这个世间的生死离别中,最难的不是死别,却是生离。血液至亲的人,生生分隔,这种分隔不仅仅是地域之分,亦有同室而居却成陌生人的分隔。在这样的生离面前,很多人只知道以最简单最便利的方式去解决其苦,经济上的承担、生活里的照顾——这些付出已然让他们已感觉精疲力竭,无暇去顾及其他。
那些无数次在这样的生离面前掉眼泪的孩子,长大之后倔强疏离,不肯让任何人轻易走近,但他们其实是最企盼有人走近的孩子,又是最容易因为一点不一样的好,就肯付出爱与忠贞的孩子。
这封信令我流泪。世间的一切都可更换,唯有父母亲缘从生到死无法更改。我们感激父母不求回报的付出,除此之外,那些未能被照顾的失意与彷徨,只能慢慢在心底静悄悄溶解、消化。那些无力消融的苦,又寄放于后半生之中,等着命运来安置它们。
这些幸运与不幸,早成定局。我都明了。可我又是多么希望,时间能倒流,我亦能收到来自父母的一封回信。不管写的是什么,都好。但我又想,如若未能承受过那样的生离之伤,我又怎会成为如今的我呢?
聪明是一种选择
一个男人真喜欢一个女人,怎会让她去学着如何卖身求利?保护她还来不及呢,怎么会希望她被社会染缸染得越黑越好?
收到大洋彼岸的表妹对我发来的惊叹:“我看了《驻京办主任》,心如死灰,人世真灰暗。”我问她:“谁推荐你看这本书?”她说:“是最近那个一直和我暧昧的男人。”
我冷笑三声。此男知晓她毕业在即,打着带她领略社会的旗号,费尽心思,不过要诱导一个未经人世的少女主动投怀送抱。还要假装好心地告诫:“世间都如此,你看,有书为证。”
一度,她对此男深信不疑,在毕业的恐慌期遇到他,好似抓住一根救命稻草一般。在不知社会深浅的姑娘眼里,这般貌似独当一面又年轻俊朗的王老五,简直就是天王一般,足以让她们不顾廉耻飞蛾扑火了,只怕是恨自己不够美貌、不够性感、不够有经验,好似和这样的男人扯上关系,真是人生中的荣幸。
我只对她说了一句:“一个男人真喜欢一个女人,怎会让她去学着如何卖身求利?保护她还来不及呢,怎么会希望她被社会染缸染得越黑越好?”
当头棒喝,她恍然大悟。
一切只因你心中有惧怕、有欲望,所以,小人才能乘人之危。只有小人,才希望,每个人都变得像他那样不择手段,毫无怜惜。只有小人,才视善为草芥,试图绑架所有人去行凶作恶。
一个男人,可以不富有,可以不高大,可以不够有才华,但却不能低级。一个女人,可以不美丽,可以不妖娆,可以不窈窕,但却不能没有格调。爱上一个小人,他最大的本事,就是毁掉你的一切格调,让你去相信,只有做小人才是人间正道。
她恍然大悟后,愤怒不已:怎么会有这样的小人,我应该骂他一通。我对她说:“早点遇到小人,应该感谢他给你上了宝贵的一课。因着年轻,心中没有仇怨,才不会真正被他带到沟里去。”
这世间,总会遇到小人当道。你会因此骤然愤恨这世间的不平,但最可怕的不是愤恨,而是你相信他的那一套卓然有效,于是变成他的同类,甚至有过之而无不及。
这世间,总会有人牺牲得起一切去换权势。你会因此自怜,凭什么你就要辛苦努力,不能一步登天。但最可怕的不是自怜,而是你东施效颦,除了自贱自伤,别无任何所得。
一颗真正强大的内心,不是勇者无惧,而是信道,相信人间正道是沧桑。千百年来,有太多得势便猖狂之人,然而得以善终者,一定与道为邻。
有人说,善良是一种选择,聪明是一种天赋。我却认为恰恰相反。聪明是一种选择,善良是一种天赋。因为心性永恒,聪明却是一种选择,一种道路。你对聪明的定义如何,取决了你会选择什么样的路。
我认为的聪明,是一种格调,是一种内心的韧劲儿,是一种对道的坚持。
一个善良的人,是不可能被毁“三观”的,它只是总会怀疑对聪明的定义。而一个自诩聪明却无善心的人,却往往是最容易走向不归路的傻子。人在做,天在看,世间难免黑暗,但是总会有个人找到你,告诉你:别怕,有我在。
那个告诉你“别怕,有我在”的人,不一定是异性,也不局限于爱情,他或者她,是你人生黑夜里的星星,是光明。
同样的,每个人,也都可能成为别人的“光明”。
当你听懂了乡愁
那乡愁,并不是简简单单的“回不去的旧时光”,那是一段段只有靠自己才能穿越的黑夜,那是一团团只有靠自己才能飞出的云层。
日本动画电影《侧耳倾听》讲述了一个成长的故事:因书结缘的少男少女,同时也都面临着成长的选择,是随大流继续攻读高中大学,还是选择自己的理想。这样一部关于青春迷惘、情窦初开的电影却选择了《Take Me Home,Country Roads》(译为《乡间路带我回家》)这首歌作为主题曲。
这首由约翰·丹佛创作的著名乡村歌曲,原曲充满着美国西部牛仔的潇洒快意,由野见佑二改编之后,却有一番别样的淡淡忧伤。
歌的开头,是天真无邪的童音清唱“Country Road Take Me Home”,瞬间像时光机的开关一样,你的脑子不由自主冒出一幅幅的画面,冒出一个让你无法抑制悲伤的词——回家。
每个人心中都一定有一条那样的乡间小路,永不磨灭。这条路的起点或许各有不同,终点却都是同样逝水流年的忧伤。
那条路上曾经有许多熟悉的小摊贩,你知道哪家的早点最好吃,知道哪家裁缝店手艺最好,知道车胎爆了该去哪里修,知道哪家店买米买油童叟无欺……那条路的终点站着许多始终等着你的人,他们还是当年的样子,不曾改变过。只是在这条路之外的世界,他们早已不复存在。有些是消散在风中,有些却已是飞离这人世。
所以只有在宫崎骏的世界里,才永远有风景如画的乡村景色吧。那就像一个永恒的梦,它将之描绘出来,定格在那里,唤起人们对过往美好的记忆。所以才有人说,宫崎骏的动画是给成年人看的,因为小孩子是不会懂那看似美丽画面里的忧伤。
假如你说你懂得了成长的烦恼,那不过是成年人悲伤的开始。当你懂得了乡愁,那才是真正听懂悲伤之歌的序曲。
因为只有经历过一些苦与痛,继而经受住更多的离散,继而懂得在心底默默说相忘于江湖,然后费尽心力筑造一个异乡的家,远离了故园的那个家,才有资格说摸到了乡愁的衣袂。
如果说成年人各有各的命运所属的那份悲伤,那么,只有乡愁才是无论任何国度、任何种族的人都可以共鸣的悲伤。
那悲伤是,从此以往,任凭如何再熟悉的城市,也无法与脑海中的那条路相比拟;那悲伤是,从此以往,任凭如何海阔天空鱼跃鸟飞,也无法再回到那里追回夏夜里的那些红蜻蜓;那悲伤是,从此以往,任凭你如何想念,却没有办法向谁述说那些离愁……
那姑娘匆匆结了婚嫁了人,没有蜜月,没有二人时光,她没有想到很快就开始与摇篮奶瓶为伍。外面的世界似乎再与她不相干,其余的人不管再如何为她担忧,却又爱莫能助。那远去的路,那站在路边的人望着她,却只有一双眼望着她,提醒着那流年都已远去。在最悲伤的时刻,她多么想有一条路可以带着她回家,回到那个无忧无虑的地方。
总有一天会明白,原来当年果然是少年不知愁滋味。可是,再没有那么的一条路能带我们回去。我们都只能不断前行,前行,走到一个亲人再也无法帮你展笑颜的境遇里去。
那乡愁,并不是简简单单的“回不去的旧时光”,那是一段段只有靠自己才能穿越的黑夜,那是一团团只有靠自己才能飞出的云层。就如电影里的一样,唱着那首歌,她费尽辛苦地填词,始终觉得不够好,后来她懂了。于是,那女孩一夜长大。
那样人到中年后,无法言说、无法排遣、无法分享的孤寂,于是,我们,称之为乡愁。
爱情,再也不是“天真”的避风港
上当受骗,不要怪骗子高明,是你心中空虚,正中下怀。
当你想环游世界的时候,这世界看来是那么宽广。可当你日复一日在一个城市生活的时候,世界看起来又是何其之小。
在几米的世界里,向左走,向右走,爱与错过,一步之遥;在现实生活里,信任与狗血,爱与恨,一步之遥。
某一天清晨,醒来打开手机,发现两个姑娘满世界找我。恍惚中,电话就进来了:原来这个姑娘的现任男友,正是那个姑娘的前任。只是某一秒,两个姑娘聊起来,才恍然大悟。不仅如此,此男还有非常辉煌的恋爱史。分手的理由更是像八点档的电视剧,一会儿是出车祸回家了,一会儿是父母逼婚。那些个被甩的姑娘们,只得仰望星空,空嗟叹:叹命运怎如此捉弄人?不想其实只是另结新欢而已。
日渐老去的父母们心心念念,盼望远方的孩子早早寻得良人,哪里知道他们一辈子勤勤恳恳做人,教出的孩子忠厚良善,面对感情和婚姻的时候却束手无策。好不容易等到一个人出现,然后就傻傻地掏心掏肺,最后被人毫无顾忌地丢开,只能伤痛得躲起来哭。这样的事如何开口?如何去讲述自己是那样的天真?天真到快要结婚的年龄,才发现自己是个天真的孩子。
她们天真的孤独很微妙:旧时的朋友不再联系,好朋友无法认可自己的爱情,怀念过去种种无法承受成年世界的自私与凉薄,始终幻想着有一双强有力的大手和一颗强有力的心脏带她走,带她离开这成年人的世界,到一个只有呵护与包容的世界里去。
这些被保护过度的女孩,她们人生第一次真正意义上的滑铁卢都来自于情感。恋爱一年才发现对方其实是已婚男人。在每个清晨和深夜,都有短信声如约而来,是另一个女子给他发来的亲昵短信。那个指天指地说爱你的人,却在人后笑你是一个不解风情的呆瓜。
承认自己不够聪明、不够能干,这些很难击败她们,她们内心的伤痕往往是因为:被背叛,被抛弃,被“小三”。人生价值观因此像多米诺骨牌一样,呼啦啦一败涂地,轰然崩塌。
每次遇到这样的姑娘,不等她开口,我只问两个问题:“是否被骗财抑或被骗色伤身?”她们都齐齐愣住。平日习惯了周遭人的苦口婆心劝慰,突然碰到这么一个拿着大棒的倾听者,眼泪瞬间就生生咽了回去。既然身体康健,四肢仍然健全,银行卡里还有余粮,胃口亦还在,那么剩下的事情就只有一件——收拾起自己的天真,好好学会做一个成年女子,坦然接受爱情里同样也需要心机的事实,清楚看到爱情里人性的缺点不会消失。
这世界,爱情再也不是避风港。相反,在凡俗里打滚的爱情,需要经受四面来风的考验,失去了耐心的新人类,再没有兴趣掩藏忍耐人性的弱点,于是狗血故事铺天盖地涌来。
上当受骗,不要怪骗子高明,是你心中空虚,正中下怀。回头一想,其实莫不是太急于求成,又或者不够爱自己,怎会被那些轻浮的把戏勾走了心魂?
那么就该把“天真”丢得远远的吗?当然不。天真没有错,只是天真属于无欲则刚,只是欲望和天真绝无法做伴。你既有所求,就该拿天真来换。早遇到,早懂得,是为幸福之事。
其实,你什么都不用怕
想当年, 我们怕的是下个月的房租怎么办,
几年之后还是这么穷怎么办, 万一真心爱上一个穷人怎办……
可其实走完一段之后回头看,
真正能被记得的事真的没有多少, 真正无法忘记的人屈指可数, 真正有趣的日子不过是那么一些, 而真正需要害怕的也是寥寥无几。
其实,你什么都不用怕,走着走着就又到了下一个回头看的日子。
怕若想改变,就从丢弃旧物开始
你留存的记忆越多,就意味着未来可以伤你的越多。你留存的记忆越细致,越是容易铸造出一个思维的牢笼,困于其中,越陷越深。
我自小就不是一个恋旧的人。不恋旧事,不恋旧人,坚信该记得的必然记得,该遗忘的从无错漏,只需把判决交给时间。
这项特质,曾经被某个朋友大为羡慕,因为她是那种十年前的一件旧衣、一张纸都恨不得留住的人。她说:“我这种人很累,搬家的时候惦记的都不是贵重物品,连结婚时的诸多金镯子都不知道去了哪里,却还留着那些旧照片、旧衣服,当然连带脑子里也堆满了诸多过往细节——和那些人是如何相遇的,又是如何从相交甚欢走到了相见无言。”
当时我对她说:“你若想改变,就从丢弃那些旧物开始。”
记得当年我是如何那般振振有词地说出这句话。猛然过去也不到一两年而已,却发现自己也积攒了那么多不忍丢弃的东西。这大概是生活安定的明证,不再流离失所,不再辗转于这个城市的各个角落。我对他们说:“我住过这里的每一个区。这是真的。”
过去那么多繁杂的旧事,都面目模糊了,因为我把与之相关的东西全部丢掉。过去几年的照片,因为电脑中毒而消失不见,我从不觉得遗憾,因为那些不重要,我有我的文字作为名录。过去的衣物鞋子,无一存留,也不重要;若是留存,在衣柜占的空间大抵也足够买更多的新物了。然而那些都是旧事了。
当你有了真正的家,你会忘记去清空,甚至你根本想不起来有这么一项必要。这些对于女人,却是致命伤。
你留存的记忆越多,就意味着未来可以伤你的越多。你留存的记忆越细致,越是容易铸造出一个思维的牢笼,困于其中,越陷越深。
不是我们的心胸天地太窄,是里面太拥挤,而你毫无知觉,直到有一天它被塞满,你发现,你再也无法走远。
某位太太说,难怪那么多的女人到了三十岁之后,就总要找个可以迷恋至死的爱好,要有如男人酗酒嗜烟一样摆脱不掉的爱好。那爱好是麻将也好,是血拼也好,是赚钱也好,甚至是找情人也罢,不过都是因为心里的某个缺口永远无法被填满,可缺口之外的其余部分又太拥挤不堪。
那样一种矛盾,说出来着实好笑,怎么会有那样的一颗心呢?不清不楚,不明净,汤汤水水,再无爽利与潇洒。可,却是真真正正的境况。
世人都言某某是个通透的女子,那通透是如何得来,又是如何呈现出来的呢?这通透就是砍掉那一个缺口,接着坚壁清野,方能重整旗鼓、井井有条。那过程好比孕育一个新生命,再多辛酸苦痛,等到他瓜熟蒂落,你就必须开始学会放手,因为他正是那个与你最相干却又可以是最不相干的生命事迹。
我们看着男人往前走,大步流星,奔向那高高的山顶。而你所能做的,必须是不停砍断旧有的念想。因为你之所衷,正是他最无需照看的东西。这些话听起来都似残忍,但一定不是每一个正在朝这条路上行进的女人都会觉得残忍。
对自己“动刀”这件事,就是通透之必经。你必须砍断那些不必要的念想,以及蜷缩在过去不肯继续往前走的那个自己。这件事,稍有不慎,伤筋动骨,再难复原,就变得迟钝、麻木,失去悲悯心。
譬如贾宝玉身边那些讨厌的老婆子,譬如那个一听动刑就兴奋的容嬷嬷,通通都是砍错了地方又或者不忍心对自己动手,于是最后那积攒的阴毒嫉妒全倒换到了别人的肉体上。你明白到这些原委,你当真不再能恨得起那些七大姑八大姨。
不是为她们痛,也不是为自己,那种痛难以言说,是对更多人萌发出的一种更深理解。那种痛就好比,我对我的母亲,如今除了心疼还是心疼,即便是如湿棉袄一般的母爱,也甘之如饴,再无丝丝毫毫反抗与叛逆的念头。
那种痛,让我对有缘分遇到的许多年轻姑娘萌发一种忍不住去呵护的念头。因为一路走来,有那么那么多的痛,都无法言说无处倾诉啊。对人世了解越深,越发难以抵挡悲悯心的长驱直入。
你会哭,你会比从前过往任何时候都更爱哭。你哭得凶猛,哭得频繁。甚至是从前绝不会扰到眼泪的事,也会忍不住落下两颗“鳄鱼泪”。
这是一种截然不同的敏感。不是年少时的那种多愁善感,而是一种预告,是一种警示。是的,它在告诉你,心里装得太满了,是时候,开始丢弃一些了。
是的,生活总是又和你以为的不一样。生活的残忍原来不是因为它蛮横霸道,而是它总会来挑战你那些旧有的理解。它会告诉你:你又想错了。你可以说不吗?你可以说我不要继续吗?不,你没有权利。它只会告诉你:要么继续走,要么被遗弃。
他离开你会死?做梦!
女人因为相信梦而可爱,也因为相信梦失去了太多太多真实的幸福。
朋友决定和先生分居前,怅然若失,泪水涟涟:“谁给他洗衣做饭,十年了,没有我,他一个人能过得好吗?”我笑:“说分开的人是你,说不再爱的也是你,又何苦扮情深款款?你放心吧,他定比你过得好。”
过了一个月,这位先生连电话都已懒得接,爱理不理,忽冷忽热。再过一个月,她和女儿的大事小事都已与他无关。没人骚扰,人家乐得清静,直接享受单身待遇。
半夜,她车子出毛病,习惯性拨电话过去,对方两个字回答她:没空。男人果然忘得快,放得下。十年婚姻,她一直占据着主动权。旁人都说,她养老公就跟养儿子一般。殊不知,风水轮流转,转到另一边,要多快有多快。
类似的戏码是:才隔半年而已,某女友的追求者已然坐在桌对面,一脸幸福的样子展示和新对象的亲密合照。某女恨恨地说:“他难道丝毫不记得此前死缠烂打的狼狈样吗?怕是知道我还是单身,完全一副翻身农奴把歌唱的得意。”
分手前许多男人都会信誓旦旦地说:“以后有什么事尽管找我。”假若你真的以为从此有一部电话24小时等你呼唤,那就等着梦想破灭吧——这样的话,可以相信,可以回味,万万不可去实践。不是男人个个都是打定主意忘记前程过往,我绝对相信他们当时一片赤诚,只是他们是雄性动物,天性更爱盯着一块肉去厮杀争斗,而不是站在河边望着流水想着谁的影子而发呆。
男人和女人的记忆系统因着目标感的不同而天差地别。电影《美丽心灵的永恒阳光》里,被清洗了旧恋情的女子,还是爱上了同一个人。她不再记得他,但是她潜意识里依然会被同样的细节打动。潜意识里,她还是喜欢他说话的方式、他那沉默的样子。而大多数男人们不用清洗记忆,仍可以坦然开始下一段的生活。
《盗梦空间》上映后,许多人都惊叹梦中梦的奇思妙想。而我走出电影院的时候,心中不住悲叹,他们一起造了一个无比完美的梦,一个只属于他们的世界。于是,她不想再走出去,她愿意在潜意识的边缘里一直待到天荒地老。可是他那么爱她,还是一百二十分的清楚,什么是现实,什么是梦境。梦只是他获得现实利益的手段。她,只能待在他潜意识的牢笼里,永恒地等待他回来,回来与她一起慢慢变老。
当女人爱到深处时,都会把梦当成现实,但愿长睡不愿醒。男人是她们的造梦师,他们能轻而易举地在她们脑子里植入想法,也能同样轻易地让她们的梦坍塌。
女人因为相信梦而可爱,也因为相信梦失去了太多太多真实的幸福。有朝一日,她们也会开始懂得男人的游戏规则,于是她们的脸庞、眸子再不会荡漾那样粉色的光芒。
当然,永远都有例外,总有至死都只愿意爱造梦师的女人。傻则傻矣,可她们迷恋梦境,就如迷恋巧克力的孩子。或许,那何尝不是一种幸福?至少,我们都已无法再尝到那样的滋味,我们都是懂得“美梦醒得特别快”的孩子。
幸福的人,总会忘记旧爱
幸福从来不可能是有个人帮你搞定所有的一切,而你只需要坐享其成。
她喜欢喝银耳莲子羹,而且必须是上好的银耳,用小火慢慢炖到黏稠。那一日,他去看她,她冷冷地从屋里走出来,丢给他一本书,对他说:“厨房里小锅炖着东西,你帮我去看看。”他真真地守了一个多小时,端到她面前。
他开着奔驰带她去山上农庄吃饭,回来的时候她在车上睡着。他送她回家,然后轻手轻脚抱她上楼,呵护如珍宝。他笑着对她说:“我知道你的心里藏着一团火。”
他曾经有一个深爱的女友,她说“我现在还不能嫁给你,我想去欧洲”。有野心的女子,总是有很多资本的,也总是以为不怕丢弃。她走后,他换女人如换衣服。然后他遇到了她,天雷地火,甘愿用一个多小时为她等一锅羹。
大家都认为这是一对璧人,家世相当,学历相当,男生待女生若公主。最后,却恰恰是因为家长之间的矛盾而分手。
到了如今,她却笑着对我说:“这些故事,我已记不太清楚了,你怎么还记得?”
后来,她选了一个前途安定的男人,奔波于装修新房的路上,一边暴躁一边埋怨男人都是甩手掌柜。但她说,没什么好后悔。因为,幸福从来不可能是有个人帮你搞定所有的一切,而你只需要坐享其成。谁都没有办法帮你解决所有问题,不管他是天皇还是王子。
到了最后,就在那个愿意放下偏见和骄傲的时候,遇见一个同样愿意的人,在一段靠谱的感情中,走向一段靠谱的婚姻。然后,所有的剧情都落幕了,剩下的事,该来到的都来到了。不是因为你更爱谁,就可以不用面对那些鸡毛蒜皮,只是愿意和不愿意而已。
我们都以为我们有足够资本挑剔和考验男人,所以一定会与世俗婚姻离得很远。像每个漂在城市的姑娘一样,在看不到靠谱感情的时候,失望彷徨以为永远看不到结果。甚至会觉得,这城市是不是什么事都是有名额的,成功有名额,结婚有名额,生子有名额,总有人轮不到领到那张票?
其实,不管成为一个手握世俗静好的女人,抑或是成为一棵独立的树似的女人,都不过是殊途同归。
谁也没有比谁更完整,只是走着走着就变成了不同的人。什么时候变的,记不清楚了。就是那样,慢慢的,以前不甘愿的,现在觉得真是稀松平常的事;以前觉得难比登天的,现在觉得得心应手;以前百般也看不惯的,现在熟视无睹。
他们说,爱的是一个人,结婚的是另一个。其实自己又何尝不是变成了另一个人,所以自然就嫁给了那另一个人。
每个人都承受过“流离失所”
在这个世间的生死离别中,最难的不是死别,却是生离。
母子分隔两地,各自生活,似乎已成了许多家庭生活中的常态。有些是因为孩子早早去异地甚至异国学习,有些是因为婚姻离异,有些是因为不得不在异地工作……这个时代的那些个少男少女们早早就体会到了什么叫“流离失所”。
所以,《亲爱的安德烈》才那么轻易地戳中了很多人的心尖。我不是母亲,我也早不是青春期的孩子,可是我当时看那本书的时候还是忍不住地感慨。
在我十几岁的那年,曾经给父母写过一封信。具体内容早已记不清了,只记得当年满腔委屈不知与谁说,好久才鼓足勇气在灯下,写就了一封长达三页纸的信。写完之后,又忐忑又期盼地悄悄放到父母的房间。期盼的心情,是更甚于忐忑与惊慌的。多么希望,他们能明白我之所苦所求。然而,结果是,他们并没有就这封信与我深谈,甚至连主动提起亦没有。只是在某一天,漫不经心、轻描淡写地提了一句:“那封信,我们看了,都是些鸡毛蒜皮的小事云云。”
从此以后,少年向父母敞开的那扇心门,轰然关上,再也没有打开。
当我站在如今的年纪再去揣测他们的时候,多少也能明白,两个中年人以世俗之心不太能体会“少年维特之烦恼”,更加很难想到,兄弟姐妹成群的他们与独生子女的我在成长中完全迥异的心境——更孤独,更需要朋友,更需要自由的空间。
时过境迁,这件事本已早就藏在回忆的高阁深处,无人触碰,积满了灰尘,却被一封母亲写给女儿的信勾了出来。
那是一个深夜,一位大姐让我帮她看看电脑是怎么回事,因为每天她都要登陆QQ去查看女儿的留言。因为时差问题,这是她们平时保持沟通最重要的途径。后来因此也开启了她的话匣子,对这个唯一的女儿已踏入成年的门槛即将面对爱情的绮丽与失意,她又喜又忧。
讲了一会儿,她突然起身,进屋翻出一封信,说这是她写的草稿。她从头到尾读了这封信给我听,轰然一下,我的心被拉回到那个少年时代,我是以怎样的心情给父母写了一封信?在信的最后一部分,她殷切写道:不要因为对你的一点好,就误以为那是爱情。这句话,瞬间击中我,让我的眼泪在心底有一种喷涌的冲动。
大姐说,她曾经跟女儿说过一席话:假如她不幸年少怀孕,她作为母亲最需要做的事,不是去指责或者训斥她,而是带她去一个最安全的医院,去做一个最安全的手术,不要让任何人知道这件事。
在这个世间的生死离别中,最难的不是死别,却是生离。血液至亲的人,生生分隔,这种分隔不仅仅是地域之分,亦有同室而居却成陌生人的分隔。在这样的生离面前,很多人只知道以最简单最便利的方式去解决其苦,经济上的承担、生活里的照顾——这些付出已然让他们已感觉精疲力竭,无暇去顾及其他。
那些无数次在这样的生离面前掉眼泪的孩子,长大之后倔强疏离,不肯让任何人轻易走近,但他们其实是最企盼有人走近的孩子,又是最容易因为一点不一样的好,就肯付出爱与忠贞的孩子。
这封信令我流泪。世间的一切都可更换,唯有父母亲缘从生到死无法更改。我们感激父母不求回报的付出,除此之外,那些未能被照顾的失意与彷徨,只能慢慢在心底静悄悄溶解、消化。那些无力消融的苦,又寄放于后半生之中,等着命运来安置它们。
这些幸运与不幸,早成定局。我都明了。可我又是多么希望,时间能倒流,我亦能收到来自父母的一封回信。不管写的是什么,都好。但我又想,如若未能承受过那样的生离之伤,我又怎会成为如今的我呢?
聪明是一种选择
一个男人真喜欢一个女人,怎会让她去学着如何卖身求利?保护她还来不及呢,怎么会希望她被社会染缸染得越黑越好?
收到大洋彼岸的表妹对我发来的惊叹:“我看了《驻京办主任》,心如死灰,人世真灰暗。”我问她:“谁推荐你看这本书?”她说:“是最近那个一直和我暧昧的男人。”
我冷笑三声。此男知晓她毕业在即,打着带她领略社会的旗号,费尽心思,不过要诱导一个未经人世的少女主动投怀送抱。还要假装好心地告诫:“世间都如此,你看,有书为证。”
一度,她对此男深信不疑,在毕业的恐慌期遇到他,好似抓住一根救命稻草一般。在不知社会深浅的姑娘眼里,这般貌似独当一面又年轻俊朗的王老五,简直就是天王一般,足以让她们不顾廉耻飞蛾扑火了,只怕是恨自己不够美貌、不够性感、不够有经验,好似和这样的男人扯上关系,真是人生中的荣幸。
我只对她说了一句:“一个男人真喜欢一个女人,怎会让她去学着如何卖身求利?保护她还来不及呢,怎么会希望她被社会染缸染得越黑越好?”
当头棒喝,她恍然大悟。
一切只因你心中有惧怕、有欲望,所以,小人才能乘人之危。只有小人,才希望,每个人都变得像他那样不择手段,毫无怜惜。只有小人,才视善为草芥,试图绑架所有人去行凶作恶。
一个男人,可以不富有,可以不高大,可以不够有才华,但却不能低级。一个女人,可以不美丽,可以不妖娆,可以不窈窕,但却不能没有格调。爱上一个小人,他最大的本事,就是毁掉你的一切格调,让你去相信,只有做小人才是人间正道。
她恍然大悟后,愤怒不已:怎么会有这样的小人,我应该骂他一通。我对她说:“早点遇到小人,应该感谢他给你上了宝贵的一课。因着年轻,心中没有仇怨,才不会真正被他带到沟里去。”
这世间,总会遇到小人当道。你会因此骤然愤恨这世间的不平,但最可怕的不是愤恨,而是你相信他的那一套卓然有效,于是变成他的同类,甚至有过之而无不及。
这世间,总会有人牺牲得起一切去换权势。你会因此自怜,凭什么你就要辛苦努力,不能一步登天。但最可怕的不是自怜,而是你东施效颦,除了自贱自伤,别无任何所得。
一颗真正强大的内心,不是勇者无惧,而是信道,相信人间正道是沧桑。千百年来,有太多得势便猖狂之人,然而得以善终者,一定与道为邻。
有人说,善良是一种选择,聪明是一种天赋。我却认为恰恰相反。聪明是一种选择,善良是一种天赋。因为心性永恒,聪明却是一种选择,一种道路。你对聪明的定义如何,取决了你会选择什么样的路。
我认为的聪明,是一种格调,是一种内心的韧劲儿,是一种对道的坚持。
一个善良的人,是不可能被毁“三观”的,它只是总会怀疑对聪明的定义。而一个自诩聪明却无善心的人,却往往是最容易走向不归路的傻子。人在做,天在看,世间难免黑暗,但是总会有个人找到你,告诉你:别怕,有我在。
那个告诉你“别怕,有我在”的人,不一定是异性,也不局限于爱情,他或者她,是你人生黑夜里的星星,是光明。
同样的,每个人,也都可能成为别人的“光明”。
当你听懂了乡愁
那乡愁,并不是简简单单的“回不去的旧时光”,那是一段段只有靠自己才能穿越的黑夜,那是一团团只有靠自己才能飞出的云层。
日本动画电影《侧耳倾听》讲述了一个成长的故事:因书结缘的少男少女,同时也都面临着成长的选择,是随大流继续攻读高中大学,还是选择自己的理想。这样一部关于青春迷惘、情窦初开的电影却选择了《Take Me Home,Country Roads》(译为《乡间路带我回家》)这首歌作为主题曲。
这首由约翰·丹佛创作的著名乡村歌曲,原曲充满着美国西部牛仔的潇洒快意,由野见佑二改编之后,却有一番别样的淡淡忧伤。
歌的开头,是天真无邪的童音清唱“Country Road Take Me Home”,瞬间像时光机的开关一样,你的脑子不由自主冒出一幅幅的画面,冒出一个让你无法抑制悲伤的词——回家。
每个人心中都一定有一条那样的乡间小路,永不磨灭。这条路的起点或许各有不同,终点却都是同样逝水流年的忧伤。
那条路上曾经有许多熟悉的小摊贩,你知道哪家的早点最好吃,知道哪家裁缝店手艺最好,知道车胎爆了该去哪里修,知道哪家店买米买油童叟无欺……那条路的终点站着许多始终等着你的人,他们还是当年的样子,不曾改变过。只是在这条路之外的世界,他们早已不复存在。有些是消散在风中,有些却已是飞离这人世。
所以只有在宫崎骏的世界里,才永远有风景如画的乡村景色吧。那就像一个永恒的梦,它将之描绘出来,定格在那里,唤起人们对过往美好的记忆。所以才有人说,宫崎骏的动画是给成年人看的,因为小孩子是不会懂那看似美丽画面里的忧伤。
假如你说你懂得了成长的烦恼,那不过是成年人悲伤的开始。当你懂得了乡愁,那才是真正听懂悲伤之歌的序曲。
因为只有经历过一些苦与痛,继而经受住更多的离散,继而懂得在心底默默说相忘于江湖,然后费尽心力筑造一个异乡的家,远离了故园的那个家,才有资格说摸到了乡愁的衣袂。
如果说成年人各有各的命运所属的那份悲伤,那么,只有乡愁才是无论任何国度、任何种族的人都可以共鸣的悲伤。
那悲伤是,从此以往,任凭如何再熟悉的城市,也无法与脑海中的那条路相比拟;那悲伤是,从此以往,任凭如何海阔天空鱼跃鸟飞,也无法再回到那里追回夏夜里的那些红蜻蜓;那悲伤是,从此以往,任凭你如何想念,却没有办法向谁述说那些离愁……
那姑娘匆匆结了婚嫁了人,没有蜜月,没有二人时光,她没有想到很快就开始与摇篮奶瓶为伍。外面的世界似乎再与她不相干,其余的人不管再如何为她担忧,却又爱莫能助。那远去的路,那站在路边的人望着她,却只有一双眼望着她,提醒着那流年都已远去。在最悲伤的时刻,她多么想有一条路可以带着她回家,回到那个无忧无虑的地方。
总有一天会明白,原来当年果然是少年不知愁滋味。可是,再没有那么的一条路能带我们回去。我们都只能不断前行,前行,走到一个亲人再也无法帮你展笑颜的境遇里去。
那乡愁,并不是简简单单的“回不去的旧时光”,那是一段段只有靠自己才能穿越的黑夜,那是一团团只有靠自己才能飞出的云层。就如电影里的一样,唱着那首歌,她费尽辛苦地填词,始终觉得不够好,后来她懂了。于是,那女孩一夜长大。
那样人到中年后,无法言说、无法排遣、无法分享的孤寂,于是,我们,称之为乡愁。
爱情,再也不是“天真”的避风港
上当受骗,不要怪骗子高明,是你心中空虚,正中下怀。
当你想环游世界的时候,这世界看来是那么宽广。可当你日复一日在一个城市生活的时候,世界看起来又是何其之小。
在几米的世界里,向左走,向右走,爱与错过,一步之遥;在现实生活里,信任与狗血,爱与恨,一步之遥。
某一天清晨,醒来打开手机,发现两个姑娘满世界找我。恍惚中,电话就进来了:原来这个姑娘的现任男友,正是那个姑娘的前任。只是某一秒,两个姑娘聊起来,才恍然大悟。不仅如此,此男还有非常辉煌的恋爱史。分手的理由更是像八点档的电视剧,一会儿是出车祸回家了,一会儿是父母逼婚。那些个被甩的姑娘们,只得仰望星空,空嗟叹:叹命运怎如此捉弄人?不想其实只是另结新欢而已。
日渐老去的父母们心心念念,盼望远方的孩子早早寻得良人,哪里知道他们一辈子勤勤恳恳做人,教出的孩子忠厚良善,面对感情和婚姻的时候却束手无策。好不容易等到一个人出现,然后就傻傻地掏心掏肺,最后被人毫无顾忌地丢开,只能伤痛得躲起来哭。这样的事如何开口?如何去讲述自己是那样的天真?天真到快要结婚的年龄,才发现自己是个天真的孩子。
她们天真的孤独很微妙:旧时的朋友不再联系,好朋友无法认可自己的爱情,怀念过去种种无法承受成年世界的自私与凉薄,始终幻想着有一双强有力的大手和一颗强有力的心脏带她走,带她离开这成年人的世界,到一个只有呵护与包容的世界里去。
这些被保护过度的女孩,她们人生第一次真正意义上的滑铁卢都来自于情感。恋爱一年才发现对方其实是已婚男人。在每个清晨和深夜,都有短信声如约而来,是另一个女子给他发来的亲昵短信。那个指天指地说爱你的人,却在人后笑你是一个不解风情的呆瓜。
承认自己不够聪明、不够能干,这些很难击败她们,她们内心的伤痕往往是因为:被背叛,被抛弃,被“小三”。人生价值观因此像多米诺骨牌一样,呼啦啦一败涂地,轰然崩塌。
每次遇到这样的姑娘,不等她开口,我只问两个问题:“是否被骗财抑或被骗色伤身?”她们都齐齐愣住。平日习惯了周遭人的苦口婆心劝慰,突然碰到这么一个拿着大棒的倾听者,眼泪瞬间就生生咽了回去。既然身体康健,四肢仍然健全,银行卡里还有余粮,胃口亦还在,那么剩下的事情就只有一件——收拾起自己的天真,好好学会做一个成年女子,坦然接受爱情里同样也需要心机的事实,清楚看到爱情里人性的缺点不会消失。
这世界,爱情再也不是避风港。相反,在凡俗里打滚的爱情,需要经受四面来风的考验,失去了耐心的新人类,再没有兴趣掩藏忍耐人性的弱点,于是狗血故事铺天盖地涌来。
上当受骗,不要怪骗子高明,是你心中空虚,正中下怀。回头一想,其实莫不是太急于求成,又或者不够爱自己,怎会被那些轻浮的把戏勾走了心魂?
那么就该把“天真”丢得远远的吗?当然不。天真没有错,只是天真属于无欲则刚,只是欲望和天真绝无法做伴。你既有所求,就该拿天真来换。早遇到,早懂得,是为幸福之事。