第六百一十三章 纸牌堆成的房子
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订婚派对之后的第二天，墨菲配合二十世纪福克斯参加了一些关于《迭戈-罗斯》的宣传推广活动，盖尔-加朵直接飞去波士顿，会同比尔-罗西斯一起去《波士顿环球报》协商授权事宜，第二天就有好消息传了过来，《波士顿环球报》基本同意将当年那篇报道的影视改编权授权给斯坦顿工作室，剩余的就是价钱以及双方之间权益的事情了。
新的一周开始后，《迭戈-罗斯》的评级顺利通过，MPAA没有任何悬念的把这部影片评定为R级，二十世纪福克斯也加大了对于影片的宣传推广力度。
不过，影片的总投资摆在这里，二十世纪福克斯的宣传规模不算大，以平面媒体和互联网推广为主。
再就是墨菲和小罗伯特-唐尼，以及玛格特-罗比等人，不断在自己的官方社交网站上面，有计划的发布一些跟影片有关的物料，吸引各自粉丝的关注。
月底之前，盖尔-加朵搞定了与《波士顿环球报》的谈判，拿到了对方的授权，接着返回洛杉矶，开始与奈飞方面展开正式的接触。
就像是墨菲之前调查研究的那样，奈飞急于从一众竞争对手的纠缠中挣脱出来，对于制作独播内容的渴望异常的强烈，代表斯坦顿工作室的盖尔-加朵与奈飞方面的接触，比起与《波士顿环球报》的谈判更加顺利。
甚至，谈了不过两天，双发就确定尽快合作由迈克尔-多布斯的同名小说改编的剧集，各自投资百分之五十，并且前两季享受与投资同比例的版权和收益分成，分成不会刨除奈飞在宣传和发行上面产生的任何费用。
可以这样说，这种分成协议，相当于斯坦顿工作室制作的电影交给二十世纪福克斯发行，二十世纪福克斯为影片做宣发，而不收取或者扣除任何形式的宣发费用。
毫无疑问，奈飞方面为了吸引墨菲合作，展示出了极大的诚意。
谈判不可能立即完成，不过已经走上了正轨，盖尔-加朵负责代表斯坦顿工作室与奈飞方面谈判，墨菲在不怎么繁忙的宣传工作之余，把那本政治小说的改编事宜提上了日程。
与此同时，墨菲让斯坦顿工作室向外发布招聘启事，准备招聘一支有经验的政治剧编剧小组。
电视剧的剧本比起电影来，要麻烦的多，也重要的多，他确定故事的提纲之后，还是会交由一个分工明确的流水线团队负责编写具体的情节内容。
不过跟电影一样，小说只是基础，墨菲不会让剧集遵循小说。
电影和电视剧集不是文学，二者必须划清界限，小说改编前是文学，但是一旦以脚本、以影像的形式出现，就洗脱了它的文学特质，它将变成一种新的艺术形式。
另外，影像比文字更具有冲击力，制作影像也要比小说更加考虑目前的社会政治环境。
比如《洛丽塔》在美国公映时便掀起轩然大波，为了能让影片过审，连斯坦利-库布里克这种大尺度的导演，都只好将洛丽塔的年龄由12岁改为14岁，同时在情节上删减了部分尺度过大的内容，并有意提高了道德批判与犯罪情节在影片中所占的比重。
当然，斯坦利-库布里克对小说的改编并非全都为了满足将原著电影化，而是从电影创作的角度，严格掌控内容，出于艺术表现的考虑对内容删减或增加，并选择自己独特的切入角度进行拍摄，才有这部极具个人风格的改编影片。
小说向影视作品的改编，并非以忠实重现原著为要务，改编不是简单的从一部作品到另一部作品的转换，而是创作另一部有自己深度、自己活力、自己自主权的新作品。
想当年的斯坦利-库布里克为了影片，做出了必要的变动，墨菲现在也会根据实际的社会情况做出一定的变化——所有的角色都要比小说中更加黑暗、阴险和卑鄙。
按照好莱坞的传统主角来说，这部剧集里面的主要人物，都是些彻头彻尾的坏蛋，甚至没任何可取之处。
坐在书房里面，墨菲确定好思路，又一次拿起了迈克尔-多布斯的小说，小说封面上最显眼的无疑就是“House.of.Cards”的书名。
“house.of.cards“是英文中的固定表达，用太平洋对岸的方式直译过来就是“纸牌堆成的房子”，引申为“不牢靠的计划”，解释为“危如累卵”也可以。
当然，按照墨菲曾经的叫法，《纸牌屋》会更加合适。
这部政治小说的名字，就直接反应出了实际的内容，《纸牌屋》的“屋”指的是众议院，而“纸牌”就是指玩牌的筹码，单看这一双关的书名，就可以猜到男主角是在复杂诡谲的政治桌面上，玩起了权力的游戏。
“你确定这样的主角没有问题？”盖尔-加朵从旁边走过来，拿起了桌子上的小说，“他的所作所为很让人反感，观众会不会因为讨厌主角而进一步厌恶整部剧？”
墨菲已经确定了几个主要角色的名字和一些人设，她也看了，没有太好的印象。
“不会。”墨菲似乎很有信心，“弗兰克-安德伍德不比《消失的爱人》的主角，尤其是女主角更坏，想想吧，亲爱的，这部电影之后，查理兹-塞隆赢得了多少粉丝的支持？”
他想了想，说道，“时代已经变了，黑色电影会流行，暗黑系的剧集同样会，现在的观众早就厌烦了看老好人一样的主角，一些坏的有特色的角色，同样会受人追捧。”
盖尔-加朵回到自己的书桌前，坐下翻开小说，颇有些无奈，墨菲作品中的主角，根本就没有好莱坞传统意义上的好人，哪怕是超人克拉克-肯特，都被他赋予了阴暗面。
墨菲从柜子里翻出一堆资料，又说道，“好人和坏人是对比出来的，男主弗兰克-安德伍德并不比任何角色坏，他只是敢于承认自己是坏人而已。”
“就像你一样？”盖尔-加朵忍不住说了一句。
“亲爱的……”墨菲显露出一脸的无辜，“你认为我是坏人吗？”
盖尔-加朵毫不客气的说道，“反正不是好人。”
“哎……”墨菲长叹了一口气，“小的时候我很讨厌坏人。”
“所以就要变成坏人？”盖尔-加朵翻开书，也不看墨菲，“是这样吗？”
墨菲没有接她的话，反而问道，“亲爱的，你知道最恐怖的事是什么吗？”
盖尔-加朵抬起头，诧异的看向墨菲，“你还有认为恐怖的事？”
“当然，每个人都有。”墨菲翻找着需要的资料，说道，“人生最恐怖的事就是长大后渐渐成为小时候曾经讨厌的人。”
“好了，你忙吧。”
今天不用去谈判，盖尔-加朵也准备看看这部被奈飞看中的小说休息下。
墨菲点了点头，也不再开口，专心的去翻看资料，他刚刚拿出的这些都是关于美国政治和体制的一些基础说明，《纸牌屋》小说写出很久了，之前还被BBC拍摄过迷你剧，很多东西如果从小说里面照搬的话，那真要闹笑话了。
新的剧集必须符合目前美利坚的政治环境，这是最为基本的一点，墨菲虽然看过那部系列剧，但也就是看过而已，如果连美利坚最基本的政治体制都不了解，就想写出合格的故事梗概……
他还没这么傻。
所以，在写之前，墨菲让CAA送来了大量相关的资料，这些都是改编的基础。
东西方的政治环境大不相同，他连太平洋对岸的体制都不是特别了解，更不用说美利坚了。
比如弗兰克-安德伍德所担任的职务党鞭，之前墨菲一头雾水，看过相关的资料很容易就能理解，是所在党的三把手（一把手是议长，二把手是多数党领袖），相当于维护党利益的纪委。
弗兰克-安德伍德是民主党在众议院设置的党鞭，这就意味着他的权力仅次于议长和多数党领袖，是个名副其实的大人物。
看过更多的资料后，墨菲更多的了解到党鞭一词来源于英语“whipper-in-thefellow”，是在英国猎狐狸的时候管好猎狗的一个角色，主要工作就是说服党员按照党派规矩投票。
还有，了解民主党的政治立场同样也是必须的。
当然，墨菲也会借用一些多小说中的情节，毕竟《纸牌屋》的原著小说作者迈克尔-多布斯曾是英国保守党副主席，撰写这样的政治斗争情节既合理又显得很真实。
好莱坞随便一个编剧都清楚，要写政治题材，如果连最基本的体制都不了解，就处处露怯。
所以，墨菲很长的一段时间里，并没有开始撰写故事和剧本纲要，还是处在翻阅相关资料的准备阶段。
与此同时，他也确定了更多这部剧集的基调。
比如不能让剧集陷入“偏左还是偏右”的立场选择，或者沉溺于对政客的脸谱化讽刺，而是要大胆的用近乎直白的方式表现政客交易，明目张胆的谈论政治技巧，或许真实的美国政治图景不会这么浓缩，但剧中的细节要让观众观看时仿佛能看到现实的影子。
这种影子未必需要完全真实。(未完待续。)
订婚派对之后的第二天，墨菲配合二十世纪福克斯参加了一些关于《迭戈-罗斯》的宣传推广活动，盖尔-加朵直接飞去波士顿，会同比尔-罗西斯一起去《波士顿环球报》协商授权事宜，第二天就有好消息传了过来，《波士顿环球报》基本同意将当年那篇报道的影视改编权授权给斯坦顿工作室，剩余的就是价钱以及双方之间权益的事情了。
新的一周开始后，《迭戈-罗斯》的评级顺利通过，MPAA没有任何悬念的把这部影片评定为R级，二十世纪福克斯也加大了对于影片的宣传推广力度。
不过，影片的总投资摆在这里，二十世纪福克斯的宣传规模不算大，以平面媒体和互联网推广为主。
再就是墨菲和小罗伯特-唐尼，以及玛格特-罗比等人，不断在自己的官方社交网站上面，有计划的发布一些跟影片有关的物料，吸引各自粉丝的关注。
月底之前，盖尔-加朵搞定了与《波士顿环球报》的谈判，拿到了对方的授权，接着返回洛杉矶，开始与奈飞方面展开正式的接触。
就像是墨菲之前调查研究的那样，奈飞急于从一众竞争对手的纠缠中挣脱出来，对于制作独播内容的渴望异常的强烈，代表斯坦顿工作室的盖尔-加朵与奈飞方面的接触，比起与《波士顿环球报》的谈判更加顺利。
甚至，谈了不过两天，双发就确定尽快合作由迈克尔-多布斯的同名小说改编的剧集，各自投资百分之五十，并且前两季享受与投资同比例的版权和收益分成，分成不会刨除奈飞在宣传和发行上面产生的任何费用。
可以这样说，这种分成协议，相当于斯坦顿工作室制作的电影交给二十世纪福克斯发行，二十世纪福克斯为影片做宣发，而不收取或者扣除任何形式的宣发费用。
毫无疑问，奈飞方面为了吸引墨菲合作，展示出了极大的诚意。
谈判不可能立即完成，不过已经走上了正轨，盖尔-加朵负责代表斯坦顿工作室与奈飞方面谈判，墨菲在不怎么繁忙的宣传工作之余，把那本政治小说的改编事宜提上了日程。
与此同时，墨菲让斯坦顿工作室向外发布招聘启事，准备招聘一支有经验的政治剧编剧小组。
电视剧的剧本比起电影来，要麻烦的多，也重要的多，他确定故事的提纲之后，还是会交由一个分工明确的流水线团队负责编写具体的情节内容。
不过跟电影一样，小说只是基础，墨菲不会让剧集遵循小说。
电影和电视剧集不是文学，二者必须划清界限，小说改编前是文学，但是一旦以脚本、以影像的形式出现，就洗脱了它的文学特质，它将变成一种新的艺术形式。
另外，影像比文字更具有冲击力，制作影像也要比小说更加考虑目前的社会政治环境。
比如《洛丽塔》在美国公映时便掀起轩然大波，为了能让影片过审，连斯坦利-库布里克这种大尺度的导演，都只好将洛丽塔的年龄由12岁改为14岁，同时在情节上删减了部分尺度过大的内容，并有意提高了道德批判与犯罪情节在影片中所占的比重。
当然，斯坦利-库布里克对小说的改编并非全都为了满足将原著电影化，而是从电影创作的角度，严格掌控内容，出于艺术表现的考虑对内容删减或增加，并选择自己独特的切入角度进行拍摄，才有这部极具个人风格的改编影片。
小说向影视作品的改编，并非以忠实重现原著为要务，改编不是简单的从一部作品到另一部作品的转换，而是创作另一部有自己深度、自己活力、自己自主权的新作品。
想当年的斯坦利-库布里克为了影片，做出了必要的变动，墨菲现在也会根据实际的社会情况做出一定的变化——所有的角色都要比小说中更加黑暗、阴险和卑鄙。
按照好莱坞的传统主角来说，这部剧集里面的主要人物，都是些彻头彻尾的坏蛋，甚至没任何可取之处。
坐在书房里面，墨菲确定好思路，又一次拿起了迈克尔-多布斯的小说，小说封面上最显眼的无疑就是“House.of.Cards”的书名。
“house.of.cards“是英文中的固定表达，用太平洋对岸的方式直译过来就是“纸牌堆成的房子”，引申为“不牢靠的计划”，解释为“危如累卵”也可以。
当然，按照墨菲曾经的叫法，《纸牌屋》会更加合适。
这部政治小说的名字，就直接反应出了实际的内容，《纸牌屋》的“屋”指的是众议院，而“纸牌”就是指玩牌的筹码，单看这一双关的书名，就可以猜到男主角是在复杂诡谲的政治桌面上，玩起了权力的游戏。
“你确定这样的主角没有问题？”盖尔-加朵从旁边走过来，拿起了桌子上的小说，“他的所作所为很让人反感，观众会不会因为讨厌主角而进一步厌恶整部剧？”
墨菲已经确定了几个主要角色的名字和一些人设，她也看了，没有太好的印象。
“不会。”墨菲似乎很有信心，“弗兰克-安德伍德不比《消失的爱人》的主角，尤其是女主角更坏，想想吧，亲爱的，这部电影之后，查理兹-塞隆赢得了多少粉丝的支持？”
他想了想，说道，“时代已经变了，黑色电影会流行，暗黑系的剧集同样会，现在的观众早就厌烦了看老好人一样的主角，一些坏的有特色的角色，同样会受人追捧。”
盖尔-加朵回到自己的书桌前，坐下翻开小说，颇有些无奈，墨菲作品中的主角，根本就没有好莱坞传统意义上的好人，哪怕是超人克拉克-肯特，都被他赋予了阴暗面。
墨菲从柜子里翻出一堆资料，又说道，“好人和坏人是对比出来的，男主弗兰克-安德伍德并不比任何角色坏，他只是敢于承认自己是坏人而已。”
“就像你一样？”盖尔-加朵忍不住说了一句。
“亲爱的……”墨菲显露出一脸的无辜，“你认为我是坏人吗？”
盖尔-加朵毫不客气的说道，“反正不是好人。”
“哎……”墨菲长叹了一口气，“小的时候我很讨厌坏人。”
“所以就要变成坏人？”盖尔-加朵翻开书，也不看墨菲，“是这样吗？”
墨菲没有接她的话，反而问道，“亲爱的，你知道最恐怖的事是什么吗？”
盖尔-加朵抬起头，诧异的看向墨菲，“你还有认为恐怖的事？”
“当然，每个人都有。”墨菲翻找着需要的资料，说道，“人生最恐怖的事就是长大后渐渐成为小时候曾经讨厌的人。”
“好了，你忙吧。”
今天不用去谈判，盖尔-加朵也准备看看这部被奈飞看中的小说休息下。
墨菲点了点头，也不再开口，专心的去翻看资料，他刚刚拿出的这些都是关于美国政治和体制的一些基础说明，《纸牌屋》小说写出很久了，之前还被BBC拍摄过迷你剧，很多东西如果从小说里面照搬的话，那真要闹笑话了。
新的剧集必须符合目前美利坚的政治环境，这是最为基本的一点，墨菲虽然看过那部系列剧，但也就是看过而已，如果连美利坚最基本的政治体制都不了解，就想写出合格的故事梗概……
他还没这么傻。
所以，在写之前，墨菲让CAA送来了大量相关的资料，这些都是改编的基础。
东西方的政治环境大不相同，他连太平洋对岸的体制都不是特别了解，更不用说美利坚了。
比如弗兰克-安德伍德所担任的职务党鞭，之前墨菲一头雾水，看过相关的资料很容易就能理解，是所在党的三把手（一把手是议长，二把手是多数党领袖），相当于维护党利益的纪委。
弗兰克-安德伍德是民主党在众议院设置的党鞭，这就意味着他的权力仅次于议长和多数党领袖，是个名副其实的大人物。
看过更多的资料后，墨菲更多的了解到党鞭一词来源于英语“whipper-in-thefellow”，是在英国猎狐狸的时候管好猎狗的一个角色，主要工作就是说服党员按照党派规矩投票。
还有，了解民主党的政治立场同样也是必须的。
当然，墨菲也会借用一些多小说中的情节，毕竟《纸牌屋》的原著小说作者迈克尔-多布斯曾是英国保守党副主席，撰写这样的政治斗争情节既合理又显得很真实。
好莱坞随便一个编剧都清楚，要写政治题材，如果连最基本的体制都不了解，就处处露怯。
所以，墨菲很长的一段时间里，并没有开始撰写故事和剧本纲要，还是处在翻阅相关资料的准备阶段。
与此同时，他也确定了更多这部剧集的基调。
比如不能让剧集陷入“偏左还是偏右”的立场选择，或者沉溺于对政客的脸谱化讽刺，而是要大胆的用近乎直白的方式表现政客交易，明目张胆的谈论政治技巧，或许真实的美国政治图景不会这么浓缩，但剧中的细节要让观众观看时仿佛能看到现实的影子。
这种影子未必需要完全真实。(未完待续。)